石
卵石
赫伯特
卵石
是一种完美的生物
能应付自己
知道自己的极限
准确地充满
小卵石累累的意义
充满一种秘密，
这秘密不会使你想起任何东西
不会吓走任何东西不会激起欲望
它的热情和冰冷
是合理且充满尊严的
我感到一种沉重的自责
当我把它攥在手里
它那高贵的身体
被假温暖弥漫着
小卵石不能被驯服
直到最后它们都将望着我们
用平静而清澈的目光
-- Everything Everywhere All At Once
一个朋友和我分享了『卵石』，就想到了这些可爱的石头。
大学有一节课上，一个同学分享他在北海道的海边捡的石头，他说里面有很厉害的能量。
将信将疑地
拿起石头
......
『有熊谷守一在的地方』里，描绘画家[1]熊谷不出他的庭院三十年而乐在其中的各种场景。其中就有他和一块石头的相遇：
「你是怎么到这里来的？」
--『モリがいる場所』 (有熊谷守一在的地方)
为什么他可以那么久不出自己的庭院？
——庭院就是他的宇宙。
将目光停留在一块石头上、一片叶子上，就可以看到许多东西吧。
空间的尺寸在注视中成为了非它的注释。
开始在家办公之后，在家待的时间长了起来。我没有他的庭院，有一间自己的房间。
在每一次递进的目光中、桌子上擦痕的存在指数级地被放大。
就算很大、也可以不擦。
但是如果有人拜访这个空间，ta的存在像是催化剂，让存在成为「需要被抹去的存在」。
上一次我在家里拜访了让娜・迪尔曼的空间。
中途忍不住地，我说
「等一下！」
去做了家务。
有谁被困在了「自己的房间」里。
为什么？
你要？
打开玻璃柜子？
擦起搪瓷狗子？
仿佛知道了
谁们不得了的秘密
在每日起后铺床
地板要湿的一遍
干的一遍
无框电视机也是有框的——
正面三毫米
上面一厘米
脚面零点三平方米
……
她离开了还是我离开了？
电视机石不石发亮
[1]
熊谷守一被称为「日本国宝画家」，但是在镜头距离拉得很近的时候，感情代入熊谷，只会觉得这是很麻烦的外号。
「哎！又要有很多人来我家（いやだね）...」
电影尾声，熊谷和他的夫人对坐。
熊谷：「还想活无数次。」
夫人：「不想再活一次了，好累。」